色情影院 漂白身份的日本失意一代，新锐导演将自我追问带到上海
在第46届日本电影学院奖斩获8项大奖的《某个男东说念主》色情影院，在刚闭幕的第25届上海国际电影节，亦然一票难求。
6月11日，导演石川庆穿过一块贴着“满”字的电影技艺表，守候在上海影城杜比影厅门口。影片远离，内部响起浓烈掌声，他才在职责主说念主员引导下，悄然入场。一看到《某个男东说念主》的导演登场，尚在品味剧情的上千名影迷欢乐沸腾，现场发问之奋勇，堪比明星碰面会。
这是石川庆第一次到中国担任电影节评委，亦然第一次直面中国影迷。他感受到中国影迷的热忱，享受上影节的氛围，也通过作念亚洲新东说念主奖评委，看到来自亚洲各地年青电影东说念主的簇新活力。他告诉第一财经，参加上影节是一个止境好的契机，“能与来自宇宙各地的电影东说念主学习征询，也能借此看到亚洲电影最前沿的部分。”
石川庆是日本新锐导演中颇为独特的一位。他的电影在欧洲屡获大奖，剧情片《愚行录》入围第73届威尼斯国际电影节地平线单位最好影片，《蜜蜂与远雷》获第43届山路文子电影奖最好影片奖、第44届报知电影奖最好日本影片奖。新作《某个男东说念主》提名第79届威尼斯电影节地平线单位最好影片，又成为日本电影奥斯卡的最大赢家。
《某个男东说念主》客岁在日本首映，又四肢釜山电影节闭幕片登场，一时在亚洲影坛爆火，也得到来自国际的陈赞。该片是石川庆与妻夫木聪的第三次合营，加上安藤樱的出演，一运转就成为影迷关注的作品。
电影改编自日本芥川奖作者平野启一郎同名演义，由一个恐怕灭亡的东说念主的身世追问，引出对于东说念主的身份、存在兴味的想考，也带出诸多社会议题。这种对于东说念主性深处渺小旯旮的包容、存眷与追问，以实验题材揭露社会伦理，恒久是石川庆电影最伏击的中枢。
“失意一代”的活命漂移
《某个男东说念主》的海报、开场镜头与远离，王人有马格里特的超实验方针画作《不可复制》。这张作品，是导演石川庆对于电影的空洞——男东说念主背对不雅者，镜像中肖似的双重背影与身份让东说念主想象，也引出对于一个东说念主的身份究竟是什么的推测。
故事运转，痛失爱子的仳离女东说念主（安藤樱饰）相见一段新恋情并再婚，三年后，丈夫恐怕弃世，她才知说念，我方爱着的东说念主，其实一直避让着真的身份。跟着讼师城户章良（妻夫木聪饰）介入看望，真相浮出水面，不仅弃世的丈夫在荫驻足份，连带出更多想要淡无私方昔日的男东说念主，这也牵出一个更千里重的话题——东说念主存在的兴味是什么？一个东说念主的姓名、血缘、降生、家庭、昔日、种族与阶级又意味着什么？
石川庆回忆，当他第一次读平野启一郎的原著演义，发现这是一部纯文体作品，但也带有悠悠忘返的谜团，招引他一直读下去。所有这个词阅读的历程，像一场才能浪荡的游戏。
“这是一部积极进取的演义，我与平野启一郎是生于同庚代的东说念主。在咱们这个年代，东说念主会一直探求‘我是谁’，‘我究竟是什么’，东说念主有一种两面性，这种对东说念主性的探求，不只单是咱们个东说念主的，亦然所有这个词社会王人面对的问题。”石川庆说，他与作者王人是在日本经济阑珊期长大的，他们的父辈见证过日本经济最隆盛光线的期间，但他们只可在长者的口中庸历汗青中瞻念察当年的经济古迹，等他们长大，日本社会依然堕入低迷的低盼望期间。
演义中确认的便是日本“失意的一代”，他们为了活命，在身份与身份之间调遣，漂移，试图以新的身份，抛开过往的拘谨，找寻自我。讼师城户章良在寻找他东说念主真的身份的历程中，融会到我方也在覆盖真的自我——他领有超脱帅气的面目、体面的讼师作事、看似好意思满幸福的家庭，背后也有着妻子出轨，以及我方四肢第三代韩国外侨发怵被悔过的困扰。
有东说念主在影片中看到一种悲催，一种无力感，一种对既往东说念主生和社会环境的无可怎样。石川庆认为，《某个男东说念主》看似悲不雅，但他想要传递是一种但愿、摆脱感与积极立场，“探求自我的课题，是大宗存在的高傲，好多东说念主会对自我产生怀疑，我究竟是不是我我方东说念主生的主东说念主公，我是我融会的我方吗？”
石川庆坦言，讼师城户章良这个变装，是第三代在日韩国外侨，他身边好多东说念主，王人是这么的身份。在日本二战后的电影中，有诸多战后淹留日本的朝鲜东说念主形象。但在连年的日本电影中，对生活在日本的朝鲜东说念主的关注越来越少。石川庆说，他的亲一又中依然有这么身份的东说念主，尽管他们遇到的悔过少了，但依然存在。
在电影远离，酒馆里的两个生疏东说念主互说念姓名，讼师在先容我方名字时，影片如丘而止。他是否会遴荐格外黑白，成为一个谜。
与黑泽明1952年的电影《生之欲》同样，《某个男东说念主》在悲不雅中传递出一种积极，以和缓姿态作念出犀利的实验批判，似乎成了两代日本电影导演之间的某种对照。石川庆听到这么的评价，莞尔一笑，他告诉第一财经，当《某个男东说念主》在上海放映时，证据黑泽明《生之欲》改编的一部英国电影正在东京上映，弗成不说是一种恰好。
作念电影是我很久以来的盼望
在《某个男东说念主》之前，石川庆的导演生涯依然有七年。他一齐跋涉到如本日本新锐导演的位置，起初则是童年的盼望。小技艺，石川庆与弟弟通盘玩多样景况游戏。他在日本东北大学念完物理之后，遴荐赶赴波兰罗兹电影学院修业。
“作念电影是我很久以来的盼望和贪念，而不是顷刻间的一个决定。电影是用来表示宇宙的一个妙技，我以为我方的理论抒发、音乐和演讲才能王人不是很好，通过电影妙技，能已矣东说念主与宇宙的长入、调换。”石川庆说。
狠狠撸他坦言，那时日本的高校莫得导演系，要学电影只可去国外。他想昔日好意思国，临了照旧遴荐他向往的波兰。“我的电影格调受到东欧电影的影响。”石川庆说，非论是题材、照相格调照旧裁剪手法，他电影里的“血缘”有一半来自东欧，这也使得他成为日本现代导演中颇为特殊的一位，格调与气质深受欧洲电影商场精通。
在拍第一部电影长片《愚行录》之前，石川庆拍了8年短片，一齐从副导演、履行导演作念起，摸爬滚打累积素质。
《愚行录》让石川庆在威尼斯电影节一炮而红，当他回忆起当年的经验，他认为我方累积了太多的贪念，好多场地想要作念到极致，扫数东西王人想呈现，甚而照相师也要从波兰找，那种被多样素质、盼望和条条框框箝制的观点，导致拍摄历程止境逶迤。
此次在上影节担任亚洲新东说念主奖评委，他对新东说念主的淡薄是，处女作不要有太多的杂念，起劲围聚我方内心，这么才能浅近地抵达。看过不同国度年青导演的新作后，他甚为欣喜，“要是是当年的我，恐怕王人参加不了上海电影节，亚洲年青创作者的朝气很打动我。”
纵不雅石川庆这些年的电影长片，王人是谄媚社会伦理、明白东说念主性的悬疑之作，悬疑也成了他电影的标签之一。但石川庆认为，他拍摄这种题材，是因为日本电影商场不太景气，拍悬疑类型片更容易得到投资，从他内心来说，依然渴慕尝试更多的类型。
本年上影节金爵参赛片中有多部中国电影，也让石川庆看到中国电影商场的隆盛活力，他坦言，最先学电影时，也磋商过来中国留学色情影院，中国电影给过他好多营养。92岁的日本电影导演山田洋次在电影节上坦言，“当今对好多日本电影来说，可能是一个相比高深的时期。”石川庆也认同这种判断，在中国，他则看到更多机遇、更多的可能性。